Chương 701: Tổng kết Quyển Chín đến muộn

Tổng kết Quyển Chín đến muộn

Độ dài của Quyển Chín tương đối ngắn, giống như tên quyển, chỉ là một khúc dạo đầu ngắn ngủn.

Quyển này đóng vai trò kết nối phần thứ hai và phần thứ ba của câu chuyện, vừa có sự thu tóm tạm khép lại tám quyển trước, vừa có sự xuất hiện của các nhân vật mới như sư huynh Diêu An và Lão Nhĩ Đóa. Đồng thời, nó mở ra một bản đồ mới, khởi đầu chương mới với việc Lão Nhĩ Đóa lên thuyền nhổ neo làm cái kết.

Vậy nên, làm tổng kết cho Quyển Chín thì cũng phải kết nối trước sau một chút.

Lúc viết Quyển Chín, ta tranh thủ thời gian ôn lại cốt truyện của tám quyển trước.

Đây là hai triệu chữ được viết trong suốt hai năm, tự mình xem lại cốt truyện phía trước vậy mà vẫn thấy có chút mới mẻ, đôi khi thấy một cốt truyện nào đó lại tự hỏi, hóa ra ban đầu ta viết như thế này sao————

Dù sao thời gian cũng đã quá lâu. (Mọi người chắc chắn sẽ chê bai cập nhật quá chậm chạp các thứ, nhưng ta đã sớm miễn dịch rồi. Câu trả lời EQ thấp chính là, quả thực đã đến tuổi viết không nổi nữa. Câu trả lời EQ cao, ta chỉ muốn đồng hành cùng mọi người thêm mấy năm nữa mà thôi.)

Đương nhiên, trong quá trình ôn lại, ta cũng xem lại những thảo luận của các bạn đọc về cốt truyện.

Có khen ngợi thì đương nhiên vui mừng, bởi vì một số cốt truyện của cuốn sách này quả thực khá ổn ha ha, đồng thời cũng thấy những nghi vấn của các bạn đọc đối với một số cốt truyện.

Hầy, lúc trước ta cũng không biết mình đã vượt qua như thế nào nữa.

Nhìn thấy cảnh cứu Tĩnh Vương ở Lạc Thành, Trần Tích nỗ lực như vậy, kết quả vẫn không thể cứu được Bạch Lý, rất nhiều ngươi đọc chắc là từ đó liền không xem nữa, hoặc là đến đoạn Cố Nguyên, hoặc là đến đoạn Kinh thành, nhìn nhân vật chính vất vả cứu người, nhưng lại luôn không cách nào nhanh chóng cứu người ra được, ở trong ván cờ giống như một đứa trẻ không biết đi đường.

Rõ ràng đã rất nỗ lực rồi, tại sao lại phải viết sự thất bại của hắn chứ, tiểu thuyết chính là nên khiến câu chuyện sảng khoái hơn một chút chứ, đây mới là tiểu thuyết nên có của Qidian mà.

Nhưng điều này thực ra có liên quan đến sự phản tư từ lâu nay của ta.

Các bạn đọc vẫn luôn ủng hộ ta chắc cũng có thể cảm nhận được, ta là một tác giả tự ép mỗi cuốn sách của mình đều phải có chút tiến bộ, dù có dã tâm hay không, ta cảm thấy tổng kết những sai lầm trong quá khứ rồi sửa đổi, sau đó nỗ lực nâng cao kỹ thuật tự sự của bản thân, đây là một việc rất thiết thực.

Ở cuốn Đại Biến, bây giờ nhìn lại thực ra toàn viết mò, hoàn toàn dựa vào bản năng, viết đến mức không viết nổi nữa thì thôi.

Thời kỳ Đại Gia, ta tuy đã có chút quy hoạch cốt truyện, nhưng vẫn chỉ biết gây cười và nhiệt huyết, nhân vật hầu như chẳng có mấy ai đứng vững được.

Thời kỳ Đại Vương Nhiễu Mệnh, ngòi bút chơi đùa thành thạo hơn, dần dần có phong cách văn học của riêng mình, nhân vật cũng tạm ổn nhưng ví dụ như Lý Huyền Nhất, Nhiếp Đình, Thạch Học Tấn những nhân vật này càng về sau càng mỏng manh. Còn có cái quái quỷ Lữ Trụ kia nữa, cũng không biết bản thân nghĩ thế nào mà ra nữa————

Thời kỳ Đệ Nhất Tự Liệt, ta tuy nỗ lực thử viết nhân vật, nhưng lại có vấn đề dùng sức quá đà, bởi vì không cách nào nâng cao nhẹ nhàng như không cho nên luôn có vấn đề ở mặt này, một búa nện xuống cảm xúc thì đã đủ đầy, nhưng cũng dễ phản tác dụng, quá hóa quấy. Vẫn không biết viết đại cảnh. Đồng thời, cũng có vấn đề sụp đổ bản đồ phương Tây mới.

Thời kỳ Dạ Đích Mệnh Danh Thuật, việc khắc họa nhân vật đương nhiên tốt hơn, nhịp điệu cốt truyện cũng tốt hơn, nhưng bản thân vẫn chưa nhận thức được vấn đề dùng sức quá đà, cho nên ở cái gọi là phần thăng hoa vẫn có chút dùng sức quá đà. Vẫn không biết viết đại cảnh. Nói nhảm vô biên, miêu tả tâm lý một đống, thiếu chi tiết, không có cảm giác khung hình. Đồng thời, vẫn có vấn đề sụp đổ bản đồ dị chủng đại lục phương Tây.

Mọi người chắc cũng có thể phát hiện ra, sau Dạ Đích Mệnh Danh Thuật, ta bỗng nhiên có chút ngộ đạo, cho nên ở giai đoạn này phát hiện ra những vấn đề trên người mình là nhiều nhất.

Cho nên trước khi viết Thanh Sơn, ta đã suy nghĩ nghiêm túc về việc nâng cao và giải quyết thế nào.

1, Đầu tiên là việc nói nhảm vô biên, miêu tả tâm lý đơn giản nhất, trước kia vì kéo dài chữ, rất nhiều tác giả bao gồm cả ta sẽ vòng vo tam quốc miêu tả tâm lý và miêu tả cốt truyện, miêu tả xuôi miêu tả ngược, người qua đường lại miêu tả một lượt, hơn nửa chương đã trôi qua, viết như thế này quả thực có hơi nhẹ nhàng hơn.

Nhưng có một lý thuyết thực ra rất thú vị, ví dụ như phần kết chương lướt gió qua hành lang, ta viết “Trần Tích giơ tay lên, mặc cho ngọn gió qua hành lang cuốn dải vải đỏ bay đi.” Lúc này rốt cuộc Trần Tích đang nghĩ gì, cảm xúc phức tạp của Trần Tích vào khoảnh khắc đó, các bạn đọc đều có cảm nhận của riêng mình, cảm nhận của mỗi người đều dựa trên sự hiểu biết về câu chuyện, sự hiểu biết của mỗi người đều có thể nói là chính xác.

Lúc này mà còn miêu tả một đống tâm lý và sự quyết định ngầm của Trần Tích, thì đều là những thứ vô cùng dư thừa. Ý nghĩa của lối viết tả thực chính là, trả nhân vật lại cho ngươi đọc, tác giả không nên đứng trên lập trường Thượng đế để giải thích nhân vật và cốt truyện, lý thuyết này ta vô cùng yêu thích.

Ừm, đây là điều mà Thanh Sơn so với tất cả các tác phẩm trước đó đã làm được, sự tiến bộ về bút lực. So với những bài thơ vè và phán từ ba xu mà ta viết ra, lối viết tả thực này càng khiến ta có cảm giác thành tựu hơn.

2, Tiếp theo nói về chi tiết và cảm giác khung hình, chính là khiến con chữ thể hiện ra nhiều cảm giác quen thuộc hơn, khi những miêu tả chữ nghĩa quen thuộc đó được viết ra thì các bạn đọc có thể cảm nhận được vẻ đẹp mà chữ nghĩa hình dung. Cái này ta đã suy ngẫm rất lâu, lúc đầu đăng kỳ Thanh Sơn, viết cái này là nơi tốn sức nhất một trong số đó, sau này bỗng ngộ ra thực ra cảm giác khung hình không phải là đống từ chương cú điệu, mà là dùng ý tượng mà mọi người có chung nhận thức để xây dựng thế giới.

Ta vẫn nhớ lần đầu tiên ta cảm thấy chữ nghĩa có cảm giác khung hình vô cùng đơn giản vô cùng đẹp đẽ: Cành khô cây mục quạ chiều hôm, cầu nhỏ nước chảy nhà bên, đường cổ gió tây ngựa gầy. Mặt trời xận lặn phía tây, người đứt ruột ở chốn chân trời.

Lúc ta đi học nhìn thấy bài thơ này quả thực lập tức bị mê hoặc, trong đầu ta lập tức có cảm giác khung hình.

Từ góc độ này mà nói, ta vẫn còn cách rất xa, nhưng đã mạnh hơn trước kia rồi.

3, Vấn đề dùng sức quá đà này, Thanh Sơn mọi người cũng có thể thấy, từ trước đến nay viết rất kiềm chế, đặc biệt là quyển Cố Nguyên, ta hy vọng có thể thoát khỏi gông cùm xiềng xích gượng gạo của bản thân trong quá khứ, khiến câu chuyện này kiềm chế hơn một chút, hiện tại nhìn xem cảm giác làm tốt hơn trước kia, tạm thời không có chỗ nào quá dùng sức quá đà, nâng cao giá trị cả.

Cũng không chỉ quá khứ, tương lai cũng vậy, nhân vật chính của ta trước kia đều là gia nhập một tổ chức, sau đó đại gia làm những chuyện rất nhiệt huyết. Thanh Sơn rõ ràng không phải là một loại câu chuyện giống vậy, Trần Tích cũng không phải là một kẻ rất dễ bị lay động. Ví dụ như cốt truyện hôm nay, nếu đặt vào trước đây khi ta viết Lão Nhĩ Đóa kể về nỗi khổ hạn hán ở Thiểm Châu, ta có lẽ sẽ nỗ lực để nhân vật chính đồng cảm một chút, sau đó bị lay động một chút, nhưng Trần Tích thì không. Tại sao chứ, ta đã suy nghĩ nghiêm túc rồi, chuyện thế này Trần Tích không tự mình trải qua một lần thì sẽ không thực sự đồng cảm đâu, hỷ nộ ái ố của con người vốn không giống nhau, không thể người khác tùy tiện nói một câu gì đó, hắn liền hô to khẩu hiệu đại nghĩa gia quốc được.

Ta hy vọng câu chuyện Thanh Sơn này, thoát khỏi gông cùm hô khẩu hiệu này, quan tâm nhiều hơn đến những cá thể ở trong thời đại này, trong câu chuyện này đương nhiên có người vì đại nghĩa gia quốc mà hy sinh thân mình, nhưng sẽ không phải là tất cả mọi người.

4, Vấn đề không biết viết đại cảnh, chính là cái gọi là cảnh chiến tranh, cảnh hỗn chiến? Ừm, cái này quả thực vẫn chưa luyện thành, cũng chưa ngộ ra, cho nên cố gắng không viết————

Cho nên ta sẽ cố gắng tránh để Trần Tích rơi vào hoàn cảnh chiến tranh + dẫn binh đánh trận, coi như lấy sở trường bù sở đoản đi. Ngươi xem Sùng Lễ quan và Cố Nguyên, ta đều để hắn hành động một mình. Ta vẫn giỏi viết nhân vật hơn một chút.

5, Vấn đề sụp đổ khi đổi bản đồ. Cái này ta đã suy nghĩ nghiêm túc rồi, Đệ Nhất Tự Liệt và Dạ Đích Mệnh Danh Thuật đổi bản đồ sụp đổ, vấn đề chủ yếu nằm ở chỗ sự khác biệt văn hóa Đông Tây khiến ngươi đọc không thể nhập tâm vào thế giới đại lục phương Tây, ngoài ra ta cũng thực sự không giỏi viết kỳ huyễn phương Tây, cho nên viết ra một đống phân.

Vấn đề này cũng dễ giải quyết, ít nhất hiện tại đổi bản đồ Cảnh triều thì không xuất hiện vấn đề này, mọi người cũng đã thấy, đổi sang Cảnh triều ngược lại còn thấy nhẹ nhàng hơn một chút————

Cho nên không giỏi kỳ huyễn phương Tây, vậy thì đừng viết———— (Đương nhiên cũng hoan nghênh những ai thích viết có thể cấu tứ cấu tứ thế giới phương Tây, cái này ta thực sự đụng vào không nổi.)

6, Nói xong những vấn đề râu ria kia, hãy nói đến vấn đề mang tính cộng tính và lớn hơn của mỗi cuốn sách, cũng là vấn đề mà ta quyết tâm phải giải quyết trước khi mở sách Thanh Sơn, đầu voi đuôi chuột.

Muốn giải quyết vấn đề, nhất định phải có dũng khí đối mặt với vấn đề.

Đối với ta đầu voi đuôi chuột là một vấn đề vô cùng phức tạp, nó không phải vì cùng một nguyên nhân dẫn đến, có nguyên nhân là vì không có kinh nghiệm viết dài cho nên vội vàng kết thúc, có nguyên nhân là vì không có kinh nghiệm viết dài cho nên cưỡng ép đổi bản đồ sụp đổ, có nguyên nhân là đi dây thép ba bước cuối cùng đi không tốt, vội vàng lên bờ cho nên viết quá vội vàng.

Ở đây ta muốn nói riêng về vấn đề của Dạ Đích Mệnh Danh Thuật, bởi vì đối với ta hiện tại nó mang tính đại diện nhất, Dạ Đích Mệnh Danh Thuật ban đầu không phải vì sơ suất mà sụp, mà là vì “sảng” mà sụp.

Lúc đó vì theo đuổi bảng xếp hạng, kéo lượng cập nhật, kéo nhịp điệu sảng điểm, các thứ v. v., dẫn đến cấu trúc cốt truyện nửa đầu của Dạ Đích Mệnh Danh Thuật vững vàng bốn mặt mà sảng đến mức không phanh lại được, dẫn đến sau 600 chương giống như hiệu ứng quân bài domino xuất hiện sự sụp đổ mang tính cấu trúc, tức là đi ngược lại logic cơ bản của thế giới đó, thấu chi sảng điểm của câu chuyện, dẫn đến câu chuyện cứ phải liên tục cao trào, viết giống như tiểu thuyết sảng văn của tiểu bạch vậy.

Điều này đã gây ra rất nhiều hậu quả, ví dụ như vì theo đuổi sự sảng khoái trên cốt truyện, ngược lại làm mờ nhạt việc khắc họa nhân vật, gây ra rất nhiều tiếc nuối, rất nhiều nhân vật từ một vai diễn phong phú ngược lại trở nên mỏng manh, ta thậm chí còn quên viết đồng kim đúng trọng lượng 50 gram trong tay lão bản Hà chính là điều kiện để thu thu xe lửa hơi nước, đồng kim đúng trọng lượng 50 gram này chính là nguồn gốc của “một lượng vàng một lượng gió”, Lý Tu Duệ nằm mơ cũng muốn cầm một đồng kim loại ngồi xe lửa hơi nước du lịch vòng quanh Liên bang.

Đây chính là nguyên nhân chủ yếu khiến ta lúc kết thúc Dạ Đích Mệnh Danh Thuật, trong lòng bản thân khó lòng tự lý giải, khó lòng tha thứ cho chính mình, cũng là nguyên nhân tạm dừng cập nhật sửa văn, quả thực là viết không nổi nữa, cho nên dừng lại sửa chữa lại, đem những chi tiết tương tự thế này bổ sung lại lần nữa.

Cũng chính vì có kinh nghiệm và bài học của phần trước đó, khiến ta lúc viết Thanh Sơn càng thêm cẩn trọng, hy vọng bản thân có thể viết chi tiết và phục bút tốt hơn một chút, viết nhân vật vững chắc hơn một chút.

Viết sảng văn thực ra mới là sở trường nhất của ta, nhưng một cuốn sách không thể chỉ có sảng. Cứ sảng suốt dọc đường, thực ra chính là nguyên nhân chủ yếu khiến phần lớn võng văn đầu voi đuôi chuột. Cái này ta thực sự đã phản tư qua, cũng là lúc đọc tác phẩm của một vị tác giả văn học lịch sử mà nghĩ ra, hắn và ta có tật xấu giống nhau, viết viết liền đột nhiên biến thành tiểu thuyết sảng văn của tiểu bạch, sau đó phía sau liền không thể xem nổi nữa, bởi vì cốt truyện đều có thể đoán được rồi, mất đi dư vị để ngẫm lại.

Cho nên, Thanh Sơn sẽ không có sự sảng khoái vượt quá logic, (nếu như) sảng không nổi thì ta sẽ không (cố tình theo đuổi) sảng nữa. Đương nhiên, đây cũng là chỗ khiến mọi người xem thấy khó chịu ở phía trước, ta hiểu chứ.

Nhưng câu chuyện thực sự chính là câu chuyện thế này, vai phụ cao vút và cốt truyện cao vút ta sẽ viết, trước Thanh Sơn đã viết nhiều như thế rồi, nói không biết thì tuyệt đối là không thể nào, chỉ là Thanh Sơn còn lâu mới đến lúc đó. Ví dụ như những nhân vật như Phùng tiên sinh, Nội tướng, Lý Huyền, Tề Chước, Bào Ca, đều vẫn chưa đến lúc triển khai, cho nên Thanh Sơn vẫn chỉ là giai đoạn đầu trung kỳ.

Ngoài ra, Thanh Sơn trước khi đặt bút là đã nghĩ hoàn toàn rõ ràng kết cục rồi mới dám viết, thậm chí vì kết cục, đã nghĩ ba tháng mới nghĩ ra một cấu trúc khiến bản thân vỗ án tán bất kỳ để giải quyết vấn đề đầu voi đuôi chuột. (Hừm, đến lúc đó các ngươi có vỗ án hay không ta không chắc, nhưng ta vỗ trước đã.)

Nói xong những vấn đề đã phản tư qua, lại nói thêm mấy chuyện ngoài lề, coi như trò chuyện phiếm đi.

Thanh Sơn là một trong những câu chuyện ta muốn viết nhất, về đề tài hiệp khí, đây phải là một hạt nhân cốt truyện mà câu chuyện phương Đông và nam nhi nhiệt huyết không thể tách rời. Viết xong cái này, câu chuyện ta muốn viết có lẽ chỉ còn lại một trò chơi điện tử, đến lúc đó còn viết nổi nữa hay không, thực sự rất khó nói, ta đem Thanh Sơn ra để viết như một bộ trường biên lớn cuối cùng.

Sự hiểu biết của mỗi người về chữ hiệp thực ra đều có điểm khác nhau, Thanh Sơn cũng chỉ là sự hiểu biết phiến diện của chính bản thân ta về chữ hiệp.

Có rất nhiều ngươi đọc phẫn nộ, tại sao Trần Tích phải cứu Bạch Lý? Tình cảm của hai người bọn họ thực sự đến mức độ đó rồi sao? Trần Tích không thể đi xa vương quốc khác tìm cữu cữu ở Cảnh triều sao? Trần Tích sớm vứt bỏ Bạch Lý đi tu hành, mặc kệ cái gì hết, mười năm sau kiếm chủng đại thành rồi quay về sao?

Hơn nữa, tại sao làm nhiều chuyện như vậy, còn phải cứu lâu như vậy, kéo dài lâu như vậy.

Kỳ thực lúc viết đoạn cốt truyện đó, chính ta cũng đang ở trong tiếng mắng chửi mà có chút đồng cảm với Trần Tích, rất nhiều người không biết tại sao Trần Tích phải làm như vậy, cũng không biết tại sao ta lại viết như vậy. Nhưng nếu Trần Tích không đối mặt với nhiều điều tiếng và nghi vấn như vậy, nếu con đường này nó không khó khăn đến thế, hiệp khí trong lòng cũng sẽ không có sức nặng đáng có của nó.

Những chuyện mà đa số người trên thế gian này đều có thể làm được, thực ra cũng không trân quý đến thế.

Giống như ta viết trong câu chuyện, đời người này phải đi qua tám mươi tám ngàn lần biển người, không phải ai cũng sẽ hiểu ngươi, nhưng điều đó không quan trọng.

Viết sách mà, chính là thu hút một số người hợp cạ với chính mình, chư vị thích câu chuyện này thì chúng ta cùng nhau đi tiếp, không thích cũng không sao cả.

Ta cũng không định viết ra một danh tác, cũng biết năng lực bản thân không được, nhưng viết sách chính là phải viết những thứ bản thân yêu thích chứ———— ta vẫn luôn đổi đề tài, chính là sợ có một ngày viết đến ngán ngẩm, viết đến mệt mỏi, cái gì cũng không muốn viết nữa.

Ở giai đoạn đầu trung kỳ Thanh Sơn, ta thậm chí vì cốt truyện mà từ bỏ sở trường gây cười nhất của bản thân, bởi vì âm điệu câu chuyện không cho phép gây cười, trong lòng Trần Tích đè nặng một ngọn núi lớn cũng không rảnh để gây cười. Nhưng mọi người cũng đã thấy, gặp được lão ngoan đồng Lão Nhĩ Đóa này rồi, Trần Tích dần dần cũng có chút thay đổi, cho nên cốt truyện ở đây rất buồn cười, bởi vì đã quay về đường đua quen thuộc, ta thậm chí có thể cập nhật hai chương————

Nhiều ngươi đọc nói, Trẩu tử, ngươi không viết gây cười chính là quên gốc gác, ngươi đừng quên Đại Vương Nhiễu Mệnh của ngươi nổi tiếng thế nào đấy. Về mặt lý thuyết thì đúng là như vậy, nhưng trên thực tế bản thân tác giả đối với sự thú vị của câu chuyện cũng có ngưỡng giới hạn, viết gây cười quá nhiều giống như một đề tài viết mấy lần, bản thân tác giả viết cũng thấy khó chịu.

Ta hy vọng bản thân luôn có thể duy trì dục vọng giãi bày phong phú, luôn có thể giữ được sự tươi mới đối với câu chuyện mới.

Nửa đêm nói một đống lời vô nghĩa, buồn ngủ rồi. Cảm ơn chư vị có thể xem một câu chuyện kiềm chế, thậm chí uất ức đến thế cho đến đây, chúc chư vị mãi mãi thiếu niên, mãi mãi thành kính, hy vọng các ngươi chính là tia hiệp khí cuối cùng của thiên hạ.

Ở đây cảm ơn chư vị ngươi đọc, cảm ơn chư vị phụ mẫu áo cơm.

Phụ lão giang sơn có thể dung ta————

Ha ha, ngủ ngon.