Chương 593: Chúc Mừng Năm Mới, Tổng Kết Năm 2025

Trước tiên chúc mọi người năm mới vui vẻ, chúc các vị phụ mẫu áo cơm, các vị độc giả lão gia thân thể khỏe mạnh, gia đình sum vầy.

Tiếp theo là ban đầu ta muốn viết xong quyển tám trước Tết, nhưng công việc vặt trước Tết thực sự quá nhiều, cần phải chúc Tết các thứ, nhà ta đến giờ hàng Tết còn chưa mua. Thế nên phải xin phép nghỉ, chờ mùng ba khôi phục cập nhật.

Ta cũng biết cốt truyện gần đây có tranh cãi, lúc bắt đầu viết Thanh Sơn, khi trò chuyện về câu chuyện này với các ngươi tác giả, ta đã biết một câu chuyện dồn nén trước bùng nổ sau nhất định sẽ vấp phải nhiều tranh cãi trước khi kết quả xuất hiện, đây cũng là chuyện không thể cách nào khác. Tuy nhiên, những tranh cãi này sẽ có hồi kết ở cuối quyển tám, đương nhiên, giai đoạn tiếp theo cũng sẽ xuất hiện tranh cãi của giai đoạn tiếp theo, trong quá trình ra mắt từng kỳ thì đây là điều khó tránh khỏi.

Nhân cơ hội này, cũng bàn về những tranh cãi gần đây của mọi người.

Tranh cãi thứ nhất, thấy rất nhiều ngươi sách nói rằng cuốn sách này viết vì kịch bản, để bán bản quyền. Trước đây kỳ thực ta không muốn tranh cãi, dù sao tranh cãi mãi cũng chẳng phân rõ đúng sai, ta đã từng chịu thiệt vì chuyện này rồi. Sau đó nghĩ lại, có thể thảo luận sâu về chủ đề này, cũng khá thú vị.

Đầu tiên trả lời câu hỏi của các ngươi sách: Cũng đúng, mà cũng không đúng.

Vì sao nói là đúng? Bởi vì lúc viết Thanh Sơn quả thực đã dùng một số phương pháp viết kịch bản.

Ta từng xem một bài phỏng vấn của một tác giả thành công, hắn nói, vì từng làm biên soạn kịch bản nên khi viết tiểu thuyết, hắn bản năng dùng tư duy biên kịch để bố cục câu chuyện, ví dụ như câu chuyện diễn ra ở bối cảnh quay nào, làm thế nào để hoàn thành việc điều phối, nhân vật xoay xở di chuyển ra sao...

Cuộn phim rất quý giá, nhân vật không thể nói lời thừa, ngôn ngữ phải tinh luyện.

Ta chắc chắn viết không giỏi bằng hắn, thế nên chỉ đang học hỏi phương pháp viết này.

Viết kiểu này thực ra rất tốn sức, phải thiết kế từng cảnh tượng trong đầu, ví dụ như lúc Trương Hạ xông vào Bạch Hổ Tiết Đường, ta phải tưởng tượng cô ấy đứng trên bậc đá, dưới lồng đèn, phía trước là phủ soái Tây Kinh Đạo tối thầm, sau lưng là Võ Hầu đen nghịt, hai bên là những giáp sĩ cầm kích vạm vỡ, cô ấy đứng đó cũng có sự sợ hãi, nhưng cô ấy phải khiến tất cả mọi người tin rằng cô ấy chính là sứ giả Thượng Kinh, cũng phải tạo cho Khương Hiển Tông đủ áp lực tâm lý, thế nên cô ấy phải diễn, phải thật điềm tĩnh.

Sau đó ta theo góc nhìn của cô ấy bước vào phủ soái, nhìn thấy phong cách kiến trúc khác biệt hoàn toàn với Ninh triều, không còn là mái điện Vũ Điện với một sống mái, bốn sống góc nữa, mà là mái Hiên Sơn với một sống mái, bốn sống góc và bốn sống phụ, mang lại cảm giác áp bách hơn nhiều. Màu sắc cũng không còn là cảnh tượng rực rỡ của Ninh triều, mà đơn điệu hơn và cũng tiêu điều sát khí hơn.

Ta theo cô ấy xông vào Bạch Hổ Tiết Đường, đứng trước sứ giả Nguyên Tướng cao hơn cô ấy nửa cái đầu, giữ vững khí thế của mình, dẫn kinh chứng điển bảo vệ thân phận sứ giả Thượng Kinh của bản thân, ép sứ giả Nguyên Tướng phải nhượng bộ vì cô ấy. Bởi vì Trần Tích muốn bảo vệ sứ giả sống sót, thế nên cô ấy bắt buộc phải thuyết phục Khương Hiển Tông đứng về phía hoàng quyền Cảnh triều. Nếu cô ấy không thể áp đảo sứ giả Nguyên Tướng, ít nhiều sẽ khiến Khương Hiển Tông cho rằng hoàng quyền trước mặt Nguyên Tướng cũng trở nên yếu đuối, từ đó thay đổi quyết định của Khương Hiển Tông.

Cuối cùng ta nhìn thấy cô ấy đã thắng, sứ giả Nguyên Tướng lo lắng bản thân bị ngự sử hạp hốt nên đã chọn lùi bước. Sau đó ta đi theo cô ấy đến gần Bạch Hổ Tiết Đường, nhìn thấy biển hiệu và câu đối, cùng với Khương Hiển Tông sau án bàn.

Tám cánh cửa Chu Môn của Bạch Hổ Tiết Đường khép lại sau lưng cô ấy, ngọn nến trong tiết đường bốc lên làn khói đen quần quanh giữa các đấu củng.

Cô ấy sắp bắt đầu đấu trí với Khương Hiển Tông rồi, cô ấy có thể thuyết phục được Khương Hiển Tông không? Bản thân cô ấy cũng không chắc chắn, nhưng cô ấy buộc phải tìm cách thuyết phục Khương Hiển Tông, lời nói của cô ấy phải đủ sức nặng, trong cuộc đấu trí tâm lý từng chút một chiếm thế thượng phong, nhưng nói lắm sai lắm, nói ít sai ít, thế nên cô ấy còn phải kiệm lời như vàng.

Cốt truyện đoạn này trong đầu ta chính là như thế, thế nên khi xây dựng bối cảnh chân thực đã tốn rất nhiều... ừm, có lẽ là tâm sức vốn không cần thiết trong việc viết lách trước đây.

Mài giũa lời thoại và cấu trúc cốt truyện là một việc cực kỳ tốn sức mà không được lòng người, lại còn phải kiềm chế đủ mức, không thể có quá nhiều phân tích, cũng không nên có quá nhiều hoạt động tâm lý.

Lúc viết Thanh Sơn, lời thoại nhân vật luôn tuân thủ một nguyên tắc chính là "nếu một câu nói không có sức nặng bằng sự im lặng, vậy thì đừng viết ra".

Đây là điều ta vẫn luôn kiên trì.

Hemingway từng nói, viết lách nên giống như một tảng băng trôi, chỉ để lộ phần tám phần một quan trọng nhất trên mặt nước, phần còn lại giao cho độc giả tưởng tượng.

Trong quá khứ khi viết Đại Vương Nhiễu Mệnh, Đệ Nhất Tự Liệt, Dạ Đích Mệnh Danh Thuật, ta luôn lo lắng các ngươi sách không thực sự hiểu rõ ta muốn viết một câu chuyện hay nhân vật như thế nào, cho nên viết các hoạt động tâm lý của họ ra thật rõ ràng, cũng viết rất nhiều chú thích để giải thích cốt truyện hoàn thành phần hậu thuẫn logic, như vậy các ngươi sách sẽ bớt đi một số thắc mắc chê bai logic không hợp lý.

Nhưng khi viết Thanh Sơn, ta sẽ bớt đi rất nhiều hoạt động tâm lý của nhân vật cùng lời bộc bạch của tác giả, cố gắng để các ngươi sách tự mình quyết định rốt cuộc nên nhìn nhận nhân vật này thế nào. Ví dụ như nhân vật điển hình Phùng tiên sinh, có ngươi sách cảm thấy hắn ta coi rẻ mạng người, không nên vì hắn mang trong mình hoài bão lớn mà tha thứ cho hành vi tung hoành ngang ngược của hắn; cũng có ngươi sách cảm thấy nhân vật này rất có mị lực nhân cách, là một cõi nhân vật thực sự có năng lực, chính tà lẫn lộn.

Bất kể các ngươi sách nhìn nhận hắn thế nào, kỳ thực đều không sao cả. Giống như bách tính Ninh triều và các nhân vật trong truyện nhìn nhận hắn vậy, cũng sẽ có người thích hắn, hoặc không thích. Quyền quyết định này bản thân nó nên nằm trong tay các ngươi sách, chứ không phải tác giả hết lần này đến lần khác ép buộc độc giả phải thích hắn hoặc ghét hắn, làm vậy chẳng có ý nghĩa gì.

Thêm nữa, trước đây ta từng hy vọng độc giả thích mọi nhân vật, khiến mọi nhân vật đều trông có vẻ rất thông minh, có thể tính toán không bỏ sót điều gì, nhưng bây giờ sẽ không làm vậy nữa, ta bắt đầu chấp nhận việc độc giả sẽ ghét một nhân vật rất quan trọng nào đó, ta sẽ suy nghĩ nhiều hơn về việc nhân vật này trong tình thế khó khăn hiện tại rốt cuộc nên lựa chọn thế nào.

Ta đương nhiên không bằng Hemingway, cũng không bằng rất nhiều tác giả thành công, nhưng ta may mắn vì bản thân vẫn ôm ấp tâm thế tiến thủ để học hỏi phương pháp viết lách mới, còn về thành công hay thất bại, đây cũng không phải do tự mình ta đánh giá được, đương nhiên là do độc giả quyết định. Cho nên khi đại gia bảo văn lực ta không đủ thì ta thừa nhận mình không đủ, lúc mọi người khen ta cũng sẽ vui mừng.

Nhưng kiểu viết này, quả thực sẽ khiến cuốn sách này trông có thế giống như... viết kịch bản.

Vậy thì nói tiếp về việc, suy đoán "Thanh Sơn chính là để bán bản quyền "của mọi người là sai.

Có ngươi sách nói, Chủ y Tử chính là vì bán bản quyền, vì bắt chước ai đó... Những thứ ngoài cốt truyện này, ta nghĩ vẫn có thể đáp lại một chút.

Thứ nhất, trước khi viết Thanh Sơn, ta chưa từng lo lắng về khả năng bản quyền của mình không bán được, cũng không nằm trong phạm vi cân nhắc, bởi vì bản quyền của ta thực sự không thể bán không được, đương nhiên đây cũng là chỗ dựa để viết Thanh Sơn, khiến bản thân trở nên tùy hứng hơn một chút.

Thứ hai, Thanh Sơn kỳ thực trước khi phát hành, đã có nền tảng và công ty điện ảnh phía mua bản quyền xem qua bản thảo rồi. Cốt truyện phía trước cùng cảm giác màn hình không nghi ngờ gì là cực kỳ thích hợp để cải biên, cho đến khi U Vân xuất hiện... Khi U Vân xuất hiện, ngay ngày hôm đó đã có ba vị kim chủ nhắn tin riêng nói với ta có miêu tả mèo không tốt lắm để cải biên thành phim, cần kỹ xảo, cần... liệu có thể xóa nó đi không?

Nhưng bản thân Thanh Sơn lúc bố cục, U Vân là một nhân vật cực kỳ quan trọng, không thể xóa đi được, xóa đi thì không còn là câu chuyện đó nữa. Cho nên ta đành uyển chuyển từ chối. Chuyện này ta cũng từng nói, Thanh Sơn là có kết cục trước, rồi mới có câu chuyện này. Hoặc nói cách khác, có kết cục trước, rồi có cái kết của quyển tám, rồi có toàn bộ câu chuyện, cho nên cái kết của quyển tám và kết cục đối với ta đều rất quan trọng (cũng chính vì thế, lúc cứu Bạch Lý, đoạn cốt truyện này đương nhiên cũng rất đỉnh, nhưng vẫn hơi có lỗi với phần nén ở phía trước, bởi vì câu chuyện quyển tám vẫn chưa kết thúc, vẫn sẽ có thăng trầm).

Đương nhiên, hậu quả của việc tùy hứng giữ lại U Vân chính là, mấy vị kim chủ liền rời khỏi ta, mấy vị hẹn bản quyền hoạt hình, bản quyền điện ảnh trước khi mở sách, liền lặng lẽ không liên lạc nữa.

Ta đương nhiên biết đây là đi ngược lại với tiền bạc, khi phía bản quyền Thanh Sơn hiện tại đến giao tiếp, ta cũng có lòng tốt nhắc nhở, ta nói mèo không dễ cải biên, rất nhiều nhà đều nói không thể cải biên được, bảo họ cân nhắc thận trọng xem có nên cải biên không, nhưng họ nói có thể giải quyết, ta nói vậy thì rất tốt...

Cũng cảm ơn sự tin tưởng của phía bản quyền hiện tại là Húc Quang Ảnh Nghiệp, đã cho ta yên tâm viết câu chuyện này theo linh cảm ban đầu, không hề can thiệp vào quá trình sáng tạo của ta.

Nói những điều này kỳ thực là muốn giải thích với các ngươi sách, cách viết kiểu này của Thanh Sơn hoàn toàn không phải hướng tới tiền tài hay danh lợi, ta quả thực muốn viết một câu chuyện mà ta cảm thấy được, viết vài (hoặc vài chục) nhân vật mà ta muốn viết.

Cách viết tuy có tranh cãi, văn lực có lẽ cũng không hay, nhưng sơ tâm không có vấn đề gì.

Tranh cãi thứ hai, Chủ y Tử có phải đang viết kênh nữ không?

Là mà cũng không phải, câu trả lời mơ hồ này ta tin rằng rất nhiều ngươi sách sẽ không hài lòng, nhưng kỳ thực ta chưa từng suy nghĩ cụ thể về vấn đề này.

Xã hội chúng ta đang sống hiện nay, mọi người đã quen dán nhãn cho rất nhiều việc hoặc bản thân, ví dụ như ta là INFJ, Báo Bán là INTJ, làm vậy dường như có thể nhận diện bản thân dễ hơn một chút, cũng thuận tiện hơn cho người khác nhận diện ngươi, nhãn dán sẽ thay ngươi nói ra những lời bình thường khó mở miệng.

Kênh nam, kênh nữ hình như cũng thế, mọi người rất đơn giản phân chia một câu chuyện thành viết cho con trai xem hoặc viết cho con gái xem, để thông qua đó thuận tiện cho các ngươi sách phân loại tiến hành đọc.

Nhưng sách của ta kỳ thực vẫn luôn nghiêng về trung tính nhiều hơn, không phải cố ý nghiêng về trung tính hay gì khác, chỉ là lúc bố cục câu chuyện này, ta không hy vọng tất cả mọi người đều phải vây quanh nhân vật chính mà xoay chuyển, sư phụ cũng có việc sư phụ muốn làm, Lương Cẩu Nhi cũng có nỗi khổ tâm của Lương Cẩu Nhi, Tĩnh Vương có lý tưởng của Tĩnh Vương, Phùng Văn Chính có hoài bão của Phùng Văn Chính, Ninh đế có khốn cảnh của Ninh đế, có người giả dối, có người chân thành, có người thông minh, cũng có kẻ ngốc, có nhân vật lớn, cũng có nhân vật nhỏ, có chiến sĩ thuần ái, cũng có kẻ dã tâm, có tình yêu, cũng có hận thù.

Đến nỗi vì sao Trần Tích lại si tình đến thế, nó cũng có thể không phải vấn đề tâm lý, mà là vấn đề vật lý, đương nhiên chuyện này dính đến tiết lộ nội dung, là chuyện sau này.

Bao gồm việc thường xuyên thấy các ngươi sách nói, sao huyền huyễn tiên hiệp viết hồi biến thành mưu quyền rồi, các thứ.

Vấn đề này ngược lại đã làm khó ta rồi, lúc phát hành tác phẩm quả thực chỉ có thể chọn một thể loại phân loại như huyền huyễn hoặc tiên hiệp hoặc đô thị. Nhưng lúc viết kỳ thực không nghĩ đến những vấn đề này, Thanh Sơn lúc sáng tác thuở ban đầu bố cục lấy quan hệ nhân vật làm cốt lõi, chính là kể về một đoạn ân oán tình cừu, ân oán giang hồ trong bối cảnh câu chuyện này, viết một chút cốt truyện nhân vật đi về đâu dưới dòng lũ thời đại này. Cụ thể nên định nghĩa nó rốt cuộc là tiên hiệp hay võ hiệp hay huyền huyễn hay điệp chiến, bản thân ta cũng không suy nghĩ kỹ càng.

đại khái chính là, cốt truyện phát triển đến đây, nó thuận lý thành chương mà xảy ra những chuyện này...

Nói nó là mưu quyền đi, nhưng mưu quyền cũng không phải cốt lõi, bởi vì đó chỉ là chuyện Trần Tích bắt buộc phải trải qua, không viết lại không được. Nói nó là huyền huyễn tiên hiệp đi, cũng không thể chiến đấu suốt được. Giống như cuộc đời của chính ta vậy, ta cũng rất khó định nghĩa nó rốt cuộc là bình dân nghịch tập hay là một bộ ngôn tình, hoặc là một bộ truyện sự nghiệp, là hài kịch, hay lại là bi kịch, bởi vì rất phức tạp...

Tóm lại, cuối cùng mọi người cảm thấy nó là gì, thì nó chính là cái đó, cái này ta nói cũng không tính.

Lúc viết, ta không định nghĩa trước nó rốt cuộc là gì, nhưng ta nghĩ, khi viết đến khoảnh khắc kết cục, ta sẽ có đáp án, mọi người cũng sẽ có đáp án.

Tranh cãi thứ ba, vấn đề cập nhật. Năm ngoái thực sự là cú sốc kép cả về vấn đề thể chất lẫn tâm lý, nhưng ta kỳ thực vẫn luôn nỗ lực khôi phục cập nhật hai chương mỗi ngày, kết quả đây không phải vừa cập nhật hai chương mấy ngày, lại gặp phải Tết...

Năm mới, ta sẽ nỗ lực khôi phục cập nhật hai chương, dù sao lúc viết Dạ Đích Mệnh Danh Thuật ta cũng từng là người mỗi ngày cập nhật mười hai nghìn chữ...

Được rồi, chỉ nói bấy nhiêu thôi, chúc mọi người năm mới vạn sự như ý, chúng ta mùng ba Tết gặp lại.

Xin lỗi.

Lại xin lỗi lần nữa.

Cảm ơn mọi người.

Lại cảm ơn lần nữa! (Hết chương này)